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「SPACE(공간)」 2026년 4월호 (통권 701호)
〈르네 가유스테: 천 한 가지 삶의 방식〉 전시 전경
AA 스쿨 내 AA 프론트 멤버스룸 및 AA 바
2026. 1. 16. ~ 3. 21.
인터뷰 니콜라 배링턴-리치 NVLM 아키텍츠 대표 × 김보경 기자
오늘날 우리는 대체로 같은 아파트 평면 안에서 살아간다. 르네 가유스테(1929~2023)가 설계한 프랑스 교외의 사회주택은 다르다. 파리 교외에 2,000호 이상의 사회주택을 설계한 가유스테는 다른 이들이 반복을 선택할 때, 각 가족이 저마다 고유하듯, 각 주거 공간도 그러하다며 1,500여 종의 다른 유닛을 설계했다. 전시를 기획한 니콜라 배링턴-리치(NVLM 아키텍츠 대표)를 만나 오랫동안 주목받지 못했던 그녀의 작업과 이를 조명한 전시에 대해 이야기를 나누었다.
김보경(김): 르네 가유스테에 관심을 가지게 된 계기가 무엇인가? 레지던시 프로그램에서 가유스테를 연구했다고 들었다.
니콜라 배링턴-리치(배링턴-리치): 영국 왕립예술아카데미(RA)의 르네 가유스테 레지던시 프로그램에 선정된 것이 출발점이었다. RA가 2022 왕립아카데미 건축상을 르네 가유스테에게 수여했고, 그녀의 이름을 딴 레지던시 프로그램을 만들었다. 우리는 2023년, 그 프로그램에 선정됐고, 파리에서 6주 동안 그녀의 작업에 대해 알아갈 수 있었다. 이전에는 가유스테의 작업을 전혀 몰랐다. 그녀는 널리 알려진 건축가가 아니었고, 특히나 영국에서는 더 그랬다. 7월과 8월, 약 한 달 반 동안 우리 사무소는 그녀의 작품을 깊이 들여다보는 시간을 가졌다. 2023년 1월, RA가 가유스테에게 건축상을 수여할 당시 몸이 좋지 않아 그녀는 런던에 직접 오지 못했고, 우리가 파리에 머물기 직전에 세상을 떠났기 때문에 끝내 그녀를 직접 만나지는 못했다.
〈르네 가유스테: 천 한 가지 삶의 방식〉 전시 전경
김: 가유스테는 1961년 에콜 데 보자르에서 건축 학위를 취득한 후, 1962년 당시 이브리쉬르센의 수석 건축가였던 롤랑 뒤브륄의 사무소에 입사했다. 그리고 졸업한 지 불과 2년 후 이브리쉬르센 지역의 마스터플랜을 맡았다. 20대 후반의 나이에 사실상 도시 하나를 설계하는 책임을 맡은 것이다. 여기에서 이러한 작업을 가능하게 한 당시 프랑스의 시대적 배경도 중요할 것 같다.
배링턴-리치: 그 마스터플랜 안에서 그녀의 사무소(1964년 설립)가 9개 프로젝트를 직접 진행했고, 몇 가지 프로젝트는 다른 건축가에게 맡겼다. 그리고 이브리쉬르센에서 작업을 하는 동시에 파리 북부에서 라 말라드르리와 생드니, 두 도시의 마스터플랜을 별도로 진행하고 있었다.
물론 가유스테는 그 시대에도 독보적이고 특별한 존재였지만, 당시에는 오늘날에는 없는 인프라가 있었다. 그녀는 공산주의자였고 해당 지역들을 위한 재정 지원이 있었다. 주민들의 열망과 신뢰에 더해, 사회적으로도 건축이 세상을 바꿀 수 있다는 믿음과 동력이 있었다. 그녀의 작업들은 1945년부터 1975년까지의 ‘영광의 30년(Trente Glorieuses)’ 동안, 즉 전후 경제 위기와 실업, 사회적 불평등, 정치적 불균형이 팽배한 시기에 등장했다. 영광의 30년은 일반적으로 급속 성장의 시대로 기억되지만, 전후 초기에는 빈곤이 만연했고 경제 상황이 처참했다. 이 시기 극심한 주거 부족 사태에 대응한 대규모 주거 공급은 국가 근대화의 핵심 수단으로 급부상했고, 모더니스트 도시계획가 모리스 로티발은 이러한 상황 속에서 대규모 공공주택 프로젝트인 그랑 앙상블(grands ensembles)을 제안했다. 그녀의 프로젝트는 자주 이 그랑 앙상블과 잘못 동일시되는데, 가유스테는 중앙정부 주도의 그랑 앙상블의 표준화와 사회적 분리에 반하여, 도시에 대한 독립적이고 인간적인 비전을 구현했다. 그녀의 자유로운 건축 정신은 파리 ‘붉은 교외(banlieue rouge)’의 ‘건설하는 시장들(maires bâtisseurs)’을 만나면서 비로소 실현될 수 있었다.▼1
〈르네 가유스테: 천 한 가지 삶의 방식〉 전시 전경
김: 이렇게 방대한 그녀의 작업을 연구하기 위해 아주 많은 노력이 필요했을 것 같다.
배링턴-리치: 사실, 레지던시 기간을 활용해 가유스테의 작업을 살피고 배우면서 사무소 작업도 병행하고 싶었다. 그런데 그녀의 작업에서 뭔가를 배우려면, 먼저 그녀의 작업을 명확하게 번역하고 정리해야 한다는 걸 깨달았다. 그녀의 작업이 외부에 그다지 잘 알려지지 않았기 때문이다.프랑스에 도착해 프락(Frac, 현대미술 지역 컬렉션)에 가 보니 바닥부터 천장까지 가유스테의 A1, A0 사이즈 손그림들이 엄청나게 쌓여 있었다. 정말 아름다웠다. 그런데 정작 보...
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